罕见的怀素狂草真迹，仅公开展出一次，把晋唐笔法发挥的淋漓尽致！

唐代书法存在“2大奇迹”，第一是严谨规整的楷书，第二则是颠覆传统的狂草，若是列举“唐楷”高手，包含欧阳询、李北海、颜真卿、柳公权等等，可谓数不胜数，但是细数顶级的狂草高手，只有张旭和怀素。

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古代一部分书家声称，张旭的狂草胜过怀素，因为张旭笔画丰腴刚健，怀素瘦劲飞逸，两相对比之下，线条肥而不腻，比单纯的瘦硬更加难得，所以他们认为张旭胜过怀素。

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这种观点的确言之有理，可是也存在一个漏洞，他们没有参考怀素中晚期法帖，虽然怀素早年的字细如银线，但在中年继承古人笔法，开阔眼界，师法自然万物之后，他笔下狂草变的饱满凝炼，质感更加醇厚。

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而且蒋之奇曾说：“草书有妙理，惟怀素为得之”，李白当年巧遇怀素创作狂草，被其气势震撼，亦说道“草书天下称独步”，他认为怀素的字天下无敌。

譬如欣赏罕见的“狂草神品”《风流帖》，内容源自《二十四史》里的《晋书》，选自《王献之传》其中一部分，大致是王献之、王洽、王珣的书法评论。

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怀素49岁加以抄写，彼时他的笔法成熟，所写狂草使转如环、奔放流畅，如何绍基所言：“怀素妙处在不见起止之痕。前张（张旭）后黄（黄庭坚），皆当让素师独步”。

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怀素用笔秉承“起无端，收无迹”的理念，起笔和收笔极为自然，给人连贯流畅、圆转莫测之感，就像“中”字，以藏锋入纸，形成一个小尾巴，顺畅连接后面弯曲的笔画，势态极为从容。

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收笔亦是如此，没有直接提笔结束，而是根据笔画调峰，并往回收，形态偏为顿折，更显墨色凝厚，与下一字气脉相接，运笔则力求“无垂不缩，无往不收”，始终保持中锋运行。

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古人常说“用笔千古不易”，高明的书家无论字体如何变化，始终能通过调峰，回归中锋状态，既得浑劲古雅之气，还能展现潇洒奔放的个性，格调丰富多彩。

可谓把晋唐笔法发挥的淋漓尽致，至于章法和结字，排布动荡错落、开阔舒展，在中轴线统一的情况下，根据开合疏密、浓淡缓急，尽显流动狂放的艺术气。

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因《风流帖》技法精悍，此前一直被秘藏，鲜少展露公众视野，目前仅公开展出过一次，书法界少有人知，堪为草书界的“珍贵秘宝”，时常临摹此作，可以提高笔力和灵活性，掌握纯正的狂草技法和晋唐风韵，激发自身艺术创造力。

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而今，我们对怀素《风流帖》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。

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